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Tohu Bohu
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Cinéma, numérique, survie
L'art du Temps
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Jean-Louis Comolli
Comolli, Jean-Louis
Jean-Louis
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Cinéma
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<p>Qu'est-ce qui dresse le cinéma contre les accélérations du tout numérique ? Les aurores après la tempête ne se voient plus que sur les écrans des salles de cinéma. Numérisés, les capitaux et les catastrophes détruisent le monde des matins tranquilles. La guerre est dans le temps. C’est à la chaîne que le numérique fabrique du virtuel, du mirage, de la monnaie de singe. En ce monde-hologramme, il n’est plus ni corps ni chair, les mains ne caressent plus rien, les blessures elles-mêmes sont factices. Cette nuée d’images nous dérobe le réel et peu à peu impose le désert des hommes et des choses. Contre la violence des exils, la salle de projection n’est-elle pas la dernière demeure de l’humain ? Face à la démultiplication des écrans, l’hypervisibilité, la transparence, comment le cinéma peut-il encore préserver sa part d’ombre et rester une arme critique ? Jusqu’où la révolution numérique n’est-elle pas en train d’affecter l’expérience esthétique et morale du cinéma, et au-delà, notre civilisation ?</p>
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L'ouvrage répond à de nombreuses interrogations correspondant à la révolution numérique vécue par l'art cinématographique. Il aborde de façon critique les conséquences des mutations que le numérique amène dans cet art et, au-delà, dans la civilisation. Cet ouvrage intéressera tous les publics « spectateurs », de l'intellectuel érudit au novice.
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<p>L'ouvrage répond à de nombreuses interrogations correspondant à la révolution numérique vécue par l'art cinématographique. Il aborde de façon critique les conséquences des mutations que le numérique amène dans cet art et, au-delà, dans la civilisation. Le numérique amplifierait ainsi les pouvoirs d'illusion et de simulation du cinéma pour leur faire prendre une forme nouvelle, par l’accélération, la démultiplication des écrans, l’hypervisibilité. Or cette transparence affecterait l’expérience esthétique et morale du cinéma, servirait les puissants de ce monde en protégeant leurs secrets là où le cinéma aurait davantage besoin d’ombre et rester une arme critique. Réalisateur, scénariste et rédacteur en chef des <em>Cahiers du cinéma</em> de 1966 à 1971, Jean-Louis Comolli propose ici un ouvrage qui intéressera tous les publics « spectateurs », de l'intellectuel érudit au novice qui veut découvrir l'approche comollienne du cinéma et du monde.</p>
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<p>00 – <strong>Introduction</strong></p>
<p>01 – Autour du Crystal Palace</p>
<p>02 – Trop de lumière. L'unique et l'aura</p>
<p>03 – Transparence et occultation</p>
<p>04 – Enregistrer, reproduire, tromper…</p>
<p>05 – Art, oui mais du Temps</p>
<p>06 – Continu et discontinu. Unité et fragmentation</p>
<p>07 – Voir le Temps</p>
<p>08 – Le Mouvement renversé</p>
<p>09 – Le Temps renversé</p>
<p>10 – Le passage à l'acte renversé</p>
<p>11 – Remonter le cours du Temps ?</p>
<p>12 – Réversibilité du passage à l'acte ?</p>
<p>13 – Représentation et pornographie. Violence et sexe</p>
<p>14 – Libertinage et marché du sexe. Public et privé</p>
<p>15 – Le calcul et le hasard. Cinéma et improvisation</p>
<p>16 – « Un coup de dés jamais n'abolira le hasard »</p>
<p>17 – Que devient le Négatif ?</p>
<p>18 – Un coup de dés jamais n’abolira le danger</p>
<p>19 – Aliénation et distraction </p>
<p>20 – Tempo et <em>swing</em></p>
<p>21 – Transparence, sauve qui peut</p>
<p>22 – Sauve qui peut la vie : les contretemps</p>
<p>23 – Une « méthode cinématographique » </p>
<p>24 – Transparence et lucidité </p>
<p>25 – Du métacinéma</p>
<p>26 – Cinéma et art cinématographique </p>
<p>27 – Cadré et non cadré </p>
<p>28 – Cinématisme</p>
<p>29 – Une histoire des ciné-spectateurs</p>
<p> </p>
<p><strong>Bibliographie</strong></p>
<p><strong>Index</strong></p>
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<p><invalidtag content="text/html; charset=utf-8" http-equiv="content-type"><em>Dirigée par Élise Domenach, Marie Laureillard et Clea Patin</em></invalidtag></p> <p>Arts plastiques, photographie, arts de la scène, de la rue et de l'écran, architecture, la collection Tohu-Bohu explore les arts et leur croisement, mais aussi les dispositifs de présentation, d'exposition et de représentation des œuvres. Elle accueille les discours sur l'art et sur les pratiques artistiques dans leur diversité : musicologie, sciences et histoire de l'art, critique d'art, études théâtrales et cinématographiques, muséographie, dans le but de favoriser le dialogue entre ces différents champs de la création et du savoir.</p>
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Télérama
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Le Monde du 2 mai 2019
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Trafic
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